，得看你是什么人。我从来不觉得电影应该是什么样的，什么样都可以。只是说我喜欢什么样的，想做什么样的。如果中国有个电影突然卖了一千个亿，那又怎么了，挺好，为什么电影不能卖那么多?我觉得这个不值得忧虑。

　　记者：你怎么理解导演和演员之间的角色切换?

　　姜文：我觉得一个好演员很重要。导演是被神化的，吹牛吹的，其实没那么重要，你们都受骗了。当然编剧也很重要，一个好演员和一个好编剧会把一部电影的味道变得很独特很经典。导演，个别的可以，但是大部分不行。一个片子好了，招人喜欢了，得奖或者卖钱了，你总以为是导演的功劳，其实很多时候不是。所以说，为什么有的导演离不开一个演员，他离开那个演员时就会慌了。我感慨很深，昨天看北野武的戏，他真的是那种会演戏的演员，他演的日本鬼子是很坏的日本鬼子，但是他能把那种魔鬼天使的瞬间揉在一起，这真的很难得，现在没有这样的演员。

　　记者：北野武是个人风格非常强的导演和演员，你也是。你觉得个人化是最迷人的吗?

　　姜文：个人风格是追求不来的，而是自然形成的。对于没有个人风格的人，他累死也追求不来个人风格。泰森就是泰森，你找另外一个人还那么训练，也不一定能成泰森。我觉得有些天成的部分是很迷人的。当然后天的努力也很重要，但是，风格没法追求。比如说，你把头发剃了，眼镜摘了，还是这么一个人。

　　作为今年威尼斯电影节评审团中的中国导演，姜文对本国电影没机会进入主竞赛片一点都不感到害羞或遗憾。在他看来，过去西方对中国电影本来就存在误读，如今中国崛起了，他们对于中国电影的心态也变了。

　　华语片在国际的地位没变，过去只是一种误读

　　谈担任评审

　　记者：今年的威尼斯电影节很遗憾，内地没有影片。

　　姜文：为什么遗憾啊?为什么一个国际电影节每次都得有中国作品，有就有，没有就没有。

　　记者：华语片在国内票房越来越高，但在国际电影节上作用越来越小。第五代导演和第六代导演过去都挺辉煌的。

　　姜文：我没觉得什么时候更辉煌。当年大家对中国电影的误读比较多，觉得你拍一个电影不容易啊，给你一个奖吧，讲的什么故事，他们也不知道。现在中国人到处买东西，人家凭什么还选中国电影，可怜不了了。

　　记者：你觉得对于国外来说，对中国电影的那种惊喜过去了?

　　姜文：不是惊喜，是误读。误读产生很多美好的结果，就像青春期对异性的误读一样。看到一女的，觉得太美了，领回家一看，怎么那么烦啊，她再美也跟你吵架啊。青春期的误读和美好，其实不代表实质。我觉得现在比过去好，人家不选我们，起码是让人觉得不忿了，妒忌了。

　　记者：三大电影节你都参加过，有什么感觉?

　　姜文：我没有比较过这种事，我觉得不重要。就跟葡萄酒似的，电影节有大年小年。有些年会特别好，有的时候就是好几年没有好电影，那也不能不办。

　　记者：今年入围的作品当中，你对哪个导演的作品比较喜欢?

　　姜文：我是给什么看什么，好的评委就不要想那么多，就看眼前的。怎么入选不归我们管，为什么选也不归我们管，就用最干净的脑子和眼睛看这一部电影。你不能说它的前因后果，以前多牛，现在多牛，或者现在多不怎么样。我看之前都不知道是谁的片子，我要去惊喜一下，一看，哇，这不是蔡明亮的电影吗?做功课就有杂念了。

　　记者：这次太太一起来了，有没有带她好好逛逛?

　　姜文：我是一个从来不喜欢逛街的人，但是我从来不反对别人逛街。

　　记者：她的衣服也是张叔平设计的吗?

　　姜文：我不知道，我从来不注意人家的衣服，我只注意人本身长什么样。