来越多，生活在中国不同的阶层里面，从大学生到官员、到民工，到其他不同行业的人，都喜欢他的歌，我觉得这个前提还是他这二十年一直在写，持续不断有唱片出来。现在在中国内地你找不到第二个摇滚乐家能像他这样的写作能力的。他职业生涯里能出这么多唱片，你掰着手指头算没有第二个的。摇滚乐能获得主流大众的认可，我是发自内心高兴。我觉得汪峰火，说实话比之前刀郎这些更有理由火。

　　内陆飞鱼：汪峰正在成为他所反对的人

　　汪峰现在就是一个主流歌手，摇滚、叛逆、愤怒这些都是一种精致的包装，本质上他就是一个人人喜欢、KTV包房热门点唱的主流歌手。而且，他正在成为他所反对的人，所以，他的生活和他音乐呈现一种精神分裂的状态。他歌曲里的愤怒就显得虚伪和滑稽。他的作词局限，文学素养局限，总是绕来绕去老爱用一些大而不当的词，就是好比同团一面粉，揉来揉去，今天包成包子，明天搞成馒头，变来变去其实还是那团面，时间长就让人受不了。作为主流歌手挺成功，他的努力有目共睹，囧的是，他还不太愿意承认主流，非得把自己包装成摇滚教父、精神领袖、另类明星，让大家产生了得了便宜卖乖的感觉，有些自恋，太端，不亲切不随和，把自己看太高了。

　　测评汪氏金曲

　　汪峰的摇滚乐：拼命为死水制造微澜

　　近年，人们为了表示对中国摇滚之父崔健的尊重，遂将汪峰称为中国摇滚的新爹，这一称号对汪峰来说，堪称名至实归。对于今天的中国摇滚终成为一种即便不贯彻主旋律，亦至少不干涉主旋律的主流之声，并令其美学在大众审美层面获得普遍爱戴，他不仅居功甚伟，并是无尚代表。

　　我曾总结过，他之所以能够在日益破败的音乐市场里大卖，且不停制造奇迹的战略方针——因死水最爱微澜，所以要拼命为死水制造微澜，从而博得死水的认可、热爱和钱权。这跟制衣界“仅可领先大众半步”的策略大同小异。所谓死水，喻指大众音乐审美和价值观两方面的常态，而像最日常的流行歌曲和新闻联播之类，令这些死水死上加死，自然死得有些腻了，怎么办?汪峰来办。

　　先说音乐，从风格上汪峰属于标准的流行摇滚，师承我们所熟悉的Bryan Adams、Michael Bolton，当然，还有迪克牛仔等——他们从演唱上首先承认并强调了大众层面对摇滚乐最庸俗的解读，即一定要吼起来，然后仅基此一点，得理不饶人地将他们从编曲、配器到曲式结构等一切方面皆与日常流行歌曲别无二致的歌曲改吼为摇滚歌曲。这有些像那些广场舞的配乐，将节奏劲爆的迷笛鼓点置于那些红歌本来的管弦配器之前，红歌自此变为舞曲。

　　再说歌词，即汪峰希望表达的价值观念——若干脆像迪克牛仔一样仅以男欢女爱为主，那显然有悖其死水微澜的战略方针，于是，为了呈现其摇滚的，反叛的，敢于冒天下之大不韪的一面，他鼓足了勇气，去耻笑明星的无聊生活(《名利场》)、谩骂基于金钱的爱情(《蹩脚的爱情》)——而更多时候，他的歌词并没有上面两个例子中那么具体的东西，而是令人瞠目的大而无当，如对青春的逝去深表惆怅(《春天里》、《再见青春》)，而最新劲曲《生来彷徨》则对人生的某些本质问题发出拷问。

　　汪峰没什么个性，即便有，他也将之藏得很深，而不会像多数摇滚人物那样，时刻把它们张扬起来。譬如，朴树在春晚台上的那种尴尬和别扭在汪峰身上则完全找不到，他心安理得地嘶吼着，简直跟坐在自家炕头上一样。还有他那篇著名的示爱公告，怎么有一股浓浓的八股公文味?

所谓八股——这几天网友“于弦cos”按照形容词、