是古装戏的剧本;陈键锋在香港原本是时装剧小生，来内地之后接了不少民初戏，被观众定位为“民初小生”;刘恺威在《千山暮雪》演虐恋富二代之前，演了五部作品没有一部是时装剧。

　　关智斌初来内地接戏时，也只是富二代、瘾君子、小偷之类的角色。他们都面对着一个不争的事实，要走什么样的戏路，投资方、制作方、导演可能比他们自己更有发言权。

　　“制作人对于某一类型的角色，都有自己的想法，当他们要找特定类型的时候，就会想起你。”关智斌说出了不少香港演员的心底话。而刘恺威则说很早就开始发掘演同一类角色的不同乐趣，“我不排斥重复演相同的角色，演员是比较被动的职业，很多事情并不是你想演什么就能够演什么。”

　　与其给自己徒增困扰，不如认真研究每一个角色，相同的角色仍然是可以演出不同的细节之处。刘恺威拿自己作为例子，他说：“比如同样是富家少爷，《妻子的秘密》和《千山暮雪》、《盛夏晚晴天》里的都绝对不同，重要的还是自己能从中找到乐趣，找到能把每个角色演得出彩的地方。”

　　第三步　职业规划　男星周期长 女星赚钱快

　　香港和内地在制作周期上的区别，让香港演员意识到两地“升职加薪”的进度不同。

　　TVB拍一部剧如同流水作业，AB组轮番作业，大多两个月周期就差不多了，后期也是两三个月，所以一部电视剧从制作到播出，一般耗时半年到一年。

　　而内地拍摄周期三个月到半年，后期制作也在半年左右，而算上报批、审查等流程，从拍摄到播出需要一年半到两年，而因为卖剧需时而且每年政策也会变，一部电视剧放个三年才面世也是常有的状况。于是，造成了香港男演员似乎比女演员更吃得开的局面。

　　拥有制作公司的丁子峻说，他也会站在投资人的角度考虑选角。“一部内地剧要开拍两年后才播，制作人就要考虑，等到电视剧宣传的时候，男女主角是否还能有接戏时的名气和外形的状态，这是他们普遍的担心，毕竟女生相对来说老得快一点，男演员的活力期会长一些，这可不是性别歧视。”

　　换个角度看，内地地大物博，五湖四海出产各色美女，论外貌气质比香港女演员有过之而无不及。各家影视公司也有自己力捧的花旦，比如唐人主推一姐刘诗诗，华策有一姐张檬坐镇，海润一姐非孙俪莫属，但是“准一姐”的位置上也有甘婷婷，于正近期在捧袁姗姗，拉风娱乐有穆婷婷(微博)等，清一色都是80后。

　　而TVB女艺人打拼多年等到视后加身能来内地抢占市场时，大多已经30好几、女人40了，这在内地已是演妈的年纪。再加上她们在内地观众心目中还算“新人”，“资深新人”独挑大梁机会有多少，显而易见。

　　不过，香港女星来内地“过足戏瘾”的机会不多，但赚钱的机会其实很多。像蔡少芬、陈慧珊、郭羡妮结婚生子之后，都自行选择减少内地工作的时间。

　　陈慧珊说：“在内地酬劳高，可能客串一个角色，演个绿叶就已经多于香港一部主角的片酬，而工作时长可能都不到一个月，为什么不接?”加上内地代言、商演的活动机会不少，酬劳也比香港更高，香港女星们赚钱更加轻松也确实没有必要再那么拼。

　　第四步 另辟蹊径　当谐星也是好出路

　　香港地方小，港人更加求新求变，黎耀祥凭借《巾帼枭雄》第一第二部两度成为TVB“视帝”，已经有记者问他演第三部会不会腻?

但是内地反而会有人问张国立、王刚，《铁齿铜牙纪晓岚》前四部反应那么好，什么时候会拍第五部啊?内地观众春晚看了赵本山20多年，可是从不