第二天一早两个编剧各拿出了一个版本的唱词，看着两个编剧通宵赶写唱词后疲惫不堪的样子王志萍心里也很感动。

　　“无声嘶吼”哭出功力

　　在第四场中甄嬛亲手给清河王喝下毒酒，王志萍扮演的甄嬛有一段哭戏，她说在剧本中有四个字的提示“无声嘶吼”，自己为了想明白这“无声嘶吼”应该是怎样一种哭想到失眠：“这时甄嬛是不能哭的，她连哭的权利也没有，所以不是声嘶力竭，戏曲舞台上的哭都比较程式化，肯定也不能用。”王志萍为了琢磨什么样的哭声才能打动人几乎入了魔，在家里不好意思练，怕哭声吓到邻居，到了越剧院因为日程紧基本上都是马上进入排练，也没时间。于是她竟然想出了在上下班车上练。一遇到红灯停车，王志萍就试着发出各种“哭声”，虽然一般都会记得关上车窗再“哭”，但偶尔也会忘记，把别的车上的人吓一跳。

　　最后王志萍在排练场上排这段哭戏时，台下的青年演员也跟着掉眼泪，王志萍才觉得自己成功了。不过虽然舞台上这一段哭不过短短一瞬间，但真要反反复复排练起来却让人有点受不了。“如果这一场连排五次就要哭五次，哭得说话的力气、吃饭的力气也没有。”王志萍说每一次排都必须要真哭，有时哭不动想偷偷懒，但导演一点也不给面子，马上会吩咐“音响师话筒开得响一点”，“其实我是实在哭不动了，但偷懒也偷不成。”所以王志萍说自己那几天天天哭得眼睛肿、脸色差，平时喜欢“臭美”的自己总是被扮演皇帝的钱惠丽甚至剧组里的年轻人笑话。

　　与青年演员教学互长

　　越剧《甄嬛》的下本有三组演员，除了王志萍和钱惠丽等的明星版之外还有两组青年演员从建组的第一天就跟着一起排练，在下面做笔记、拍录像。说起这一点，王志萍一点也没有被“偷师”的不满，反而对这些年轻人颇多赞赏，也对这样的带教方式十分满意。她说两组青年演员从一开始就介入可以看到整个创作过程，“我们现在看老师们的戏，只知道最后舞台上呈现出来是什么样的，然后去模仿，却不知道为什么要这样。但这次青年演员从读剧本，讨论角色的心理节奏、对人物的理解，到唱腔的调整，他们都参与了，所以他们不会不知所以然。”而且王志萍说有了两组青年演员，也不完全都是自己教青年演员学，有时自己也会从他们的表演中受到启发来调整自己的演出。

　　“想为家乡做点事”

　　上世纪八十年代，王志萍加盟上海越剧院之后一路走红，不过在她正当红的九十年代初王志萍加入出国大潮去了日本。等到7年后王志萍重返上海越剧院，整个格局已悄然变化，一切不得不从头开始，在明星云集的上海越剧院王志萍需要重新为自己挣得一席之地。这些年王志萍演的戏并不多，除了她自己投资的《蝴蝶梦》之外，新戏排得相当少，平时演出也不算多。有时王志萍会返回自己的家乡与舟山越剧团合作，2004年她与舟山越剧团合作了一部王派代表作《春香传》，从那时起王志萍就想着要在与普陀山近在咫尺的舟山越剧团排一出观音题材的越剧，却不料这个愿望一直拖了多年没有实现，最终王志萍决定在普陀山做一台视觉舞台秀《观世音》。

除了越剧《甄嬛》，这一年多来最让王志萍“魂牵梦萦”的是她在家乡普陀山投资制作的一台视觉舞台秀《观世音》。这是王志萍这辈子最大的一次“冒险”。而在这之前已经有两家公司投资尝试过这一项目，却都以失败告终。王志萍直言，这个投资用上自己一辈子的工资也是不够的，所幸这一决定得到了丈

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