悬疑，荒诞，和批判的力量

　　□济南时报·新黄河客户端记者 钱欢青

　　《扬名立万》的官方简介，有一个吸引人的“悬疑开场”：月黑风高之夜，一群电影人被秘密召集到一起，欲将轰动一时的血案翻拍成电影，借此扬名立万。殊不知他们正身处案发现场，并将步步陷入一个巨大迷局之中，而凶手就在他们中间……电影中的故事当然不能等同于简介，否则人们为何还要进电影院?可惜很多国产片的水准，是电影还不如简介吸引人。《扬名立万》当然不是，一个“剧本杀”式的悬疑故事，现场的剧本编织和刚刚发生的血案交织演进，悬疑中透着荒诞，荒诞中散出幽默，幽默中又不乏批判的力量。这部起初并不被看好的影片，一路口碑升级，看来自有道理。

　　影片以“戏中戏”“局中局”为结构形式，因此片中的悬疑也是在“现实”和“案件”两个方面层层递进：“现实”的故事是民国时期一帮电影人被一个老板召集在一起“构思”电影;“案件”是这些电影人要编织的故事素材，而令人惊异的是，案件中的杀人凶手就在现场。这里不作剧透，只论悬疑。“现实”中的悬疑体现在导演、编剧、演员、老板等各色人等自身的现场表现、心理变化和命运走向，影片一层层展现，让每个人物的性格一点点呈现，并将这些人物的过去，他们表面光鲜实际各自“惶恐”的人生揭示得一波三折又入木三分，而最终这些人不约而同地“勇敢选择”，则是正义在内心的落地之声。所以“现实”中各色人等的心路历程，是多层悬疑的产生和消解，是悬疑消解后的掷地有声。再来看“案件”的悬疑，影片更是将其处理得“步步惊心”，一个轰动上海滩的“三老案”，三位黑白通吃的大佬同时在同一个房间被人谋杀，种种线索令人生疑，而凶手居然被拍电影的老板“请到”现场，供大家“挖掘素材”。“凶手”的讲述于是在编剧等人的“采访”下层层展开，谎言和真相交织出现，出人意料之外又在情理之中的反转一次次出现，案件牵出案件，人物引出人物，故事生发新的故事，难得的是，所有被牵引出来的这些案件、人物和故事，都能围绕核心案件，因此不显散乱，反而能让故事内核更加扎实。

　　再说荒诞。“剧本杀”的故事结构原本就让电影呈现出浓厚的荒诞色彩。而在权力和金钱的作用下，各种荒诞层出不穷。影星风光之时颐指气使，一不如意就扇人耳光，过气之后成了万金油，见人说人话，见鬼说鬼语;所谓的老板居然能把一个死刑犯带到“剧本讨论会”现场;而隐藏在案件背后的所谓“三老”，则更是令人瞠目结舌的荒诞存在，他们有着军政背景，黑白通吃。荒诞的还有电影的拍摄，片中的这些民国时期的电影人，不敢在国内拍这个题材，电影最终是在越南上映。

　　其实片中的幽默也很值得一说。比较搞笑的是从美国归来的“功夫明星”“小达”，“小达”性格直爽，情商堪忧，号称归国明星，其实在好莱坞当替身，现实中一遇到事儿，还胆小如鼠。片中不少笑料集中在“小达”身上，比如他吹牛说自己轻功了得，上通风管道易如反掌，结果屡次摔倒地上，令人喷饭。类似这样的带着“黑色幽默”的段子，特别能让人联想到韩寒的风格，果然在这部《扬名立万》中，韩寒也有一个重要的角色——监制。

　　最后我想说说影片的批判精神，影片讲究“留白”，不少地方都只可意会不可言传，却能寓批判精神于荒诞、悬疑和幽默之中。震惊上海滩的“三老案”，背后包含的金钱和权力对人肆无忌惮地碾压，那些被侮辱和被损害者以命相搏的悲怆，那些无以言说的“不敢”，都在浓黑中升起，又被影片一笔带过，却锋芒不减。这样的影片特色，或许也带着韩寒的影子。我想看过电影的人对影片最后的“黑衣人”一定印象深刻，一帮牛得不跟任何人解释的黑衣人，领头的幽幽说了句话，不动声色，却振聋发聩：“你知道最可怕的是什么吗?是记忆，记忆就像火苗，只要有一点儿，便有变成燎原之势的可能。”

　　于是这帮电影人跑去越南，于是电影在越南上映了，于是他们坐的船翻了。至于记忆如何流传，影片没有交代。