人我不知道他们的感受，但是我觉得这个故事已经打破了年龄和时代的界限，张导用了一种人类可以流通的情感呈现方式。”严歌苓说，“好多电影有地域性，离开了母语的观众群就显得不可翻译，但是《归来》找到了一种可以流通的语言。从小说到电影是一种很大的成功。”

　　对于主演陈道明和巩俐，严歌苓对二人的表演评价不同，陈道明是“特别像”，而巩俐是惊喜。严歌苓眼中陈道明特别像自己的爷爷：“我一听说他演，就觉得特别像，他有上世纪三四十年代知识分子的气质，可以不费劲地就找到那个感觉。陈道明从气质上本身就不用演，他已经很接近我的祖父。”

　　而对于巩俐的表演，严歌苓称巩俐原本并不接近她小说中女主人公冯婉喻的形象：“冯婉喻是一个跟巩俐气质完全不同的人。冯婉喻是一个水乡女子，一个娇小的单薄的女人，我在小说里面描写是很白皙，有半透明的感觉，非常瘦，但巩俐是一个北方女子，丰满的那种。”严歌苓看完电影后推翻了自己的想象，称“巩俐演完以后我完全折服了，彻底颠覆了我小说里写的那个样子，整个表演让我深深相信她就是冯婉喻，演得非常非常好，用一个来说就是‘绝’。”

　　对于不少人被感动的“失忆”的细节，严歌苓说自己小说相比爱情主题，最想表达的是主人公对于自由的追求。“这是我写这部小说的初衷，主人公的原型是我的祖父。我对爷爷的记忆是碎片式的，所以需要用我的想象虚构出来这个祖父。他一生最缺乏的就是自由。”严歌苓说，“冯婉喻这个人一辈子最缺的也是自由，她失忆以后，要自由，她连衣服给她的不自由，她都不要，用这个东西来反抗一切。”

　　严歌苓曾说《陆犯焉识》是她投入精力最多的一部小说，也是她重要的转型之作。这个大部头小说的创作经历了诸多波折，为写这部小说，两三年间严歌苓多次往返于主人公盛年时流连的花花之地华盛顿、上海和其后半生作为右派被禁锢的流放地西北大荒漠体察生活。这也是严歌苓第一次用电脑写作，最后还将写成的四十多万字精简成了最终的三十多万字。

　　严歌苓说写完《陆犯焉识》自己要“歇几年”：“我是大作品插着小作品写，因为写这样一部书很累，所以从体力上来讲，觉得要歇几年才能再写一部这种篇幅巨大的作品。”据出版方透露，《陆犯焉识》自2011年出版以来已销售10万册。严歌苓同时透露自己最近正在写一个关于体操和中国体育题材的故事，“这种小长篇不耗时。”

　　本报记者 陈梦溪

　　快评

　　《归来》是一代人

　　自己对自己的和解

　　张艺谋的新作《归来》依然延续了以往他比较擅长的改编方式，就是节取了小说中最能触动自己心灵的片段，然后改编成电影。在采访中，张艺谋透露，自己当初之所以改编《陆犯焉识》的小说，最先想到的镜头就是现在电影的结尾部分。“是这个镜头让我有了拍成电影的冲动。”

　　有关“文革”记忆的电影以往有不少，张艺谋自己拍摄的《活着》是其中的佼佼者，不过，这部当年在戛纳载誉归来的影片至今都没有在国内上映，殊为可惜。

　　《归来》并没有像《活着》那样大肆渲染那个时代背景下普通人的悲喜剧。导演选择一个很小的角度，希望通过对于片中陈道明饰演的陆焉识在“文革”平反后回家发现妻子得了失忆症开始，用丈夫费尽心思希望能够唤起妻子的记忆，来达到“一滴水见太阳”的效果。

值得赞美的是，影片并没有纠缠在那个时代背景下展开