，很多观众都有一个印象，就是影片看到后面，会突然发现，这个故事已经跟“文革”这个时代背景越来越远，对于电影中的一家人来说，对于时代的控诉和反思色彩已经淡去，而对于因为“文革”而造成的一家人情感上裂缝的弥补，已经成为了影片的重点。

　　如果我们对比张艺谋、陈凯歌50后这一代的导演会发现，这些人在“文革”中都或多或少在时代情绪的狂热下跟自己的父亲“划清界限”过，比如陈凯歌，就在《少年凯歌》中承认自己当年的鲁莽举动，而张艺谋也在接受凤凰网的专访时，承认自己当年跟父亲“划清界限”。

　　知道这一点，对于理解《归来》非常有帮助。我们会发现，片中的父亲陆焉识几乎是一个完美的父亲：当女儿因为想跳《红色娘子军》芭蕾舞中的“吴清华”而“出卖”父亲时，父亲从来都没有怪过自己的女儿。其中有一场戏，女儿丹丹说出了自己的秘密，而父亲只是笑着跟她说，“我知道(是你出卖了我)。”

　　对于张艺谋、陈凯歌这一代人来说，这一定是他们人生当中的一道无法弥补的伤疤，陈凯歌在《少年凯歌》中的忏悔，相信也说出了很多在“文革”中毅然跟父亲“划清界限”的人的心声。这些人现在都快60岁了，“五十知天命”，他们的孩子也快要成年。相信在他们的内心深处，是不希望自己的孩子也像当年的自己一样，跟自己“划清界限”的。

　　从这一点看，《归来》将重点放在丈夫和女儿希望唤醒妻子的记忆上是很有创意的。那个特殊的时代已经过去，而生活还得继续。

　　不过，记忆真的能够抹平吗?《归来》否定了这一点，妻子冯婉喻在影片中并没有恢复记忆，她依然每天去车站迎接自己的丈夫，而早已回来的丈夫，此刻就站在她的身边。

　　《归来》一定是张艺谋近十年来最想拍摄的作品，因为这是他亲身经历过的事情，现在，他们这一代人的父亲很多都已经去世，即便这些人现在有了忏悔之意，相信也没有机会了。

　　《归来》其实更像是这代人自己对自己的“和解”，是现在已经进入老年，历经世事沧桑的“自己”跟当年年少轻狂、意气用事的“自己”的和解。他试图在提醒现在的年轻人：千万别干我们当年的傻事。我们不妨这样解释，当“文革”结束时，这些人很快就知道自己做错了事情，他们想跟自己的父亲道歉，但囿于自尊，他们不好说出口，于是他们将更多的反思放到了对于时代因素的追问上，就像《活着》;但当他们的子女开始长大，而自己的人生阅历进一步开阔了之后，他们发现，自己的父亲已经离开了人世，即便想忏悔，已经没有了机会。但这种情感上的伤疤必须去除，这时候，他们所能做的，就是自己跟自己和解。

　　片中完美宽容的父亲，最初叛逆最终理解父亲并回归家庭的女儿，都说明了两代人之间的和解。但妻子的失忆症最终并没有治好的事实，也提醒着这块时代造成的伤疤终归是伤疤，光靠和解，是无法光洁如初的。你可以忽视它，但它无法被抚平。