了?”

　　当然，中国当代艺术家如张晓刚、曾梵志等人的作品也频频拍卖出天价，其中曾梵志的《最后的晚餐》拍出了1.8亿元的天价，让人惊叹不已。

　　无论是西方当代艺术作品还是中国当代艺术作品，为什么总是拍出天价?到底是谁在主导着天价的生成呢?

　　早在上世纪初，西方艺术品拍卖市场上出现的基本是“老大师”如达·芬奇的作品，那个时候的金融业未发达，艺术投资的气氛还没那么浓烈，市场的因果关系是艺术家先得到艺术上的肯定，作品才出现天价。

　　而这个规矩似乎被美国人颠覆了。“毕加索的市场价格被成功推高，正是因为华尔街的努力。他们通过建立新的市场定价体系，让全世界承认他们的价值”， 艺术市场研究中心执行总监马学东认为，“艺术家的艺术价值如何被确认?也许再多几个评论家吹捧，打造更多的艺术理论，人们也未必能相信和认可，但是当拍卖行里，他们的作品拍出天价，所有人的价值观可能瞬间被改变”。

　　因此，当代艺术品频频拍出天价的一种重要原因是资本市场的运作甚至炒作，最后成为一种投资泡沫。正如日本上世纪90年代的“泡沫经济”一样，那个时候，日本一路攀升的资产价格，不仅仅局限于股市和楼市，还蔓延到艺术品的价格上。有统计显示，在1987年到1990年间，国际拍卖会上40%的西方印象派作品如梵高落入日本买家手中。这4年，日本从西方进口了138亿美元的艺术品。可如今，这些作品的价值缩水至50亿美元。

　　吐槽

　　当代艺术看不懂正常，

　　不喜欢也正常

　　为什么我们看不懂当代艺术，这成为当代人面对当代艺术的普遍困惑。

　　然而，“看得懂”真的那么重要吗?广州美术学院教授黄专和中国美术学院副教授吕澎不约而同给出了否定的答案。在他们看来，对于当代艺术，看不懂是正常的，不喜欢也是正常的。

　　慈禧太后第一次看到西洋画时大吃一惊：“人怎么可以画成阴阳脸?”这个例子要说的是，“当我们面对从未见过的艺术作品和艺术现象，看不懂是正常的”，吕澎这样表示，更何况当代艺术的特质之一就是刷新人们固有的经验，给人一种震撼甚至疑惑的感觉。

　　当然，说到当代艺术，价钱是一个绕不过去的话题。当大众渴望了解当代艺术，却又不懂当代艺术时，“最大的副作用就是把当代艺术拜物化，把高价等同于好。但这个逻辑是错误的。”黄专这样提醒观众，观看艺术作品时需要心怀警惕，“我们实际上是被一只无形的手在支配观看。这只手，过去是艺术史家，今天是策展人，或者收藏老板。不管怎样，最好不要在拍卖会上观看，这是最糟糕的观看语境。”本报整理 

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