鲁迅笔下的“祥林嫂”。所以我对话剧演员前前后后上上下下怎么排练、怎么演、怎么化妆，我都了解得非常清楚了，从小我就对话剧的创作过程非常着迷。

　　新京报：《剧场》中女演员互相争斗的戏份是否借鉴了“宫斗戏”的元素?

　　严歌苓：这里没有“宫斗”，更多的是人的心理战争。话剧舞台是一个小世界，社会是一个大舞台，人心理上的战争永远不会结束，只能说在这一点上可能跟宫斗有接近的地方。

　　新京报：你写的两部电视剧剧本都是年代戏，是比较喜欢有年代感的故事吗?

　　严歌苓：主要是我不是很了解当下的生活，不敢写，写出来会很心虚，观众会看出我的破绽，我缺乏这种结结实实的生活体验。而我写上世纪80年代、90年代的事情，大家都在一个起跑线上，观众的认识和我的认识差不多。

　　心态

　　躁狂与躁郁是我维持创作的根基

　　新京报：你创作的电视剧本并不多，怎么想到写电视剧的?

　　严歌苓：以前我是从不涉及电视剧创作的，第一部《幸福来敲门》以后，大家都说我的电视剧写得挺好。当时我也看了一些国内的家庭剧和爱情剧，我想这就是电视剧呀，写成这样就行啊，那不很好写吗?所以就进入了写电视剧的行当，但上了“贼船”后发现，简直不是人干的活。

　　新京报：写电视剧从技术上来说，对你而言是否需要一个学习和适应的过程?

　　严歌苓：这部剧是直接写的剧本。我不太希望人家把我的长篇小说改成电视剧。你们想要拍成电视剧，我可以写原创的剧本，不要找人去改我的长篇小说，最后改得牛头马面。比如《小姨多鹤》虽然每集都很好看，但是最后把“多鹤”从一个日本人改成了中国人，改了这个背景，等于把整个故事都“cancel”掉了，故事不成立，感觉就像个骗局。所以我觉得自己来写电视剧，不会造成对文学的伤害。

　　新京报：你说编剧这个活特别累，做编剧和写小说的状态分别是什么样的?

　　严歌苓：我还是喜欢写小说，因为可以控制想写多少写多少。写电视剧有压力，从签约、拿到定金那一刹开始，就进入了倒计时。我是一个从来不愿意拖欠稿子的人，因为拖欠一天，就会对我的内心有一次伤害，我很可能会因此失眠、焦灼，所以宁可在前面多赶一点，一定要按期完成。而且我不会去找人给我攒故事，找班子把戏剧架构搭起来，让后往里填内容。我不信任任何人，我只信我自己。说到维持精神状态的秘密，其实就是我有躁狂症、躁郁症。有巨大创作力的人，比如伍尔夫和凡·高都有此类病症。

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