中国粉彩的起源

被生产出来的。1723年是整个清朝年间(1644-1911)工人和官员被派遣到作坊人数最多的一年。景德镇官窑督查唐英(1691-1756)当时被任命为造办处督查。在造办处，西方的画家、广东和江西的工匠都为珐琅彩倾其所有。珐琅彩饰都是先在造办处绘出，包括珐琅画工艺们工作的如意馆(珐琅画绘制所)，然后在封闭的窑(用于高温烧制瓷器的小窑)中烧制成型。有些步骤也须在颐和园(圆明园)的作坊完成。为此，雍正皇帝不得不舍弃自己最爱的颐和园而搬到了紫禁城祝在1728年2月，唐英和另一位官员向怡亲王呈了一份奏折，其中记载了造办处玻璃作坊试验烧制的彩瓷片中使用的非进口彩釉材料。该作坊在山东的工匠协助下建于1706年。同年秋季，朝廷遣人把玻璃作坊生产的珐琅送去给景德镇皇窑的主管年希尧。1729年，由年希尧亲自监督烧制的460只纯白色瓷船作为珐琅装饰品被送往北京。同年，4名珐琅画专家被送往北京造办处。此后，年希尧及其继任唐英定期、定量输送优质的陶瓷素胎进宫进行彩饰。

　　然而，京城的传教士们仍要求欧洲专家来指导那些“中国工匠不知正确做法的釉面烘烤工作”。中国与欧洲之间的关于中国是否精通彩釉的分歧可以从加纳的极端见解看出来，他们认为在1730年以前，中国人制作的彩瓷达不到欧洲标准。

　　相反，中国的古书记载，雍正皇帝对以装饰有花鸟的彩瓷花瓶爱不释手，并赏赐了谭画师与珐琅烧制邓工匠20两银子。朝廷的工匠逐渐掌握了制作精美珐琅器的专业技能，有记录显示当时的成品瓷片就有428件。

　　1730年，怡亲王去世。在没有他的精心监督后，宫廷珐琅造办处的彩瓷水平日薄西山。在乾隆年间(1736-1795)，虽然直到1789年对金属的釉面加工还是在宫里，但精美瓷器的生产基地已转移到了江西景德镇。在雍正时期，为了保证珐琅器的高品质，宫廷征集了很多画师去做珐琅画。但到了乾隆年间，这些工匠中有许多被提拔到其他岗位，使得宫廷造办处在彩釉绘制上缺乏熟练的工匠。

　　1988年和1989年，为了证实原本的依据，扩大科学分析的采样基础，维多利亚·阿尔伯特博物馆进行了一次粉彩的分类研究。抽样的瓷器都不是早期的官窑瓷器，而是在1730年至1750年间景德镇生产的普通瓷器。他们推断，这些瓷器在彩饰上使用了彩釉技术，虽然该技术被确定的前后不到20年。到1730年，粉彩瓷器被大量生产以供出口以及宫廷自用。例如，来自德累斯顿日本皇宫的彩瓷盘，是波兰和萨克森国王奥古斯都(1670-1733)的部分藏品。

　　大量细化的检验预计也为粉彩结构提供了可靠的依据。与此同时，他们也对同一时期的单色玻璃以及几个“广州珐琅器”进行了分析。该检验后来延伸到晚清时期的彩瓷以及欧洲和英国粉彩瓷器。总共有48件彩瓷被检测，包括21件1730年至1750年之间的中国瓷器，8件19世纪的晚清瓷器，2个玻璃碗，4件广州珐琅器和13个欧洲陶瓷。分析是由保拉米尔斯主持、在博物馆的科学试验部门进行的，利用光学显微镜和非破坏性、非侵入性的能量弥散 X 射线荧光光谱(能量弥散 X 射线荧光)。在X射线荧光“气道”中确定在元素中期表中轻于钙的元素，但它是适用于粉彩的鉴定技术，因为它可以对一些如金和锡等重元素非常敏感。米尔斯以及笔者就此项研究在1999年11月上海陶瓷工业协会上提交了科学论文。

首先使用光学显微镜对样品进行颜色检测。此项检查证实了金莱瑞和范迪瓦对三件粉彩样品的分析。据它显示：暗胭脂红是含有很多气泡的红色玻璃状物质，淡粉色的彩釉则是相同的物质中含有白色不透名的附加物同时显示