几年吧，我那一年差不多能挣钱了，就能“联穴”(合伙)了。边跟着学，边跟着走，这么着，不断地就提高了，一般的戏曲都会。乍一听河南曲子那个新鲜呐，那会儿什么都没有，就一句一句地教，一句一句地学。

　　“我当时也不能说是大腕吧，反正也不小，能挣钱”

　　几经辗转，徐玉霞又跟着一大家子来到济南。老人家没说是具体哪一年，但应该是解放前后不多久的事情，那个时候，正是济南曲艺的黄金时代，人民商场、西市场、大明湖一带都是曲艺艺人的活跃地。徐玉霞既会唱山东大鼓，又会唱河南坠子，慢慢地成为各个园子力邀的艺人。那些年，或许是徐玉霞最为辉煌的人生时期。但在她眼里，这些依然与生存有关，演出就是为了挣钱，让一大家子更好地过日子。

　　后来到了济南，那会儿人民商场不是现在的人民商场，净搭着些破棚子，说相声，唱大鼓的，好家伙，都在那儿。那个时候解放了，老百姓可以当家做主人挣钱了。挣钱很辛苦，家里人多，十几口子，能吃着好的吗?吃不着好的，平常日子吃什么，就吃什么，不能改善，没那个力量。很少享福，受苦受的多。那会儿挣钱多，家里过的稍微好一点。能吃上饭了，不用愁了。

　　人民商场那些戏棚子，我都跑过。那时候，老一辈的(艺人)都完了，新一辈的(艺人)起来了。很多艺人都有“秘密”，各自的门道。挣钱看技术高低，技术高的多挣两块，技术低的就少挣两块。在济南，我待了很长时间，西市场搭棚子就演，和大明湖来回串着演，可了不得。当时我挣钱还可以，养家糊口不成问题。那会儿我家大人已经不演，我和我哥哥、我妹妹演。

　　观众分的可清了，哪个演员拿多少钱，有多大本事，都有数。我当时也不能说是大腕吧，反正也不小，能挣钱。我那个时候多少有点名气了，有的是园子请我去唱。唱得不好不出名人家不要你。

　　“不是你想得到什么就有什么”

　　济南市曲艺团成立的时候，徐玉霞也是其中一员。其中那些老艺人的手艺，徐玉霞也都会一些。说到兴致处，这位87岁的老人甚至还模仿当年杨立德如何说山东快书，说起邓九如的山东琴书，老人则沉思回味了好一会儿。在曲艺团的种种，徐玉霞没有细说，或许是不记得了，或许是不想说。但在其女儿的描述里，因为当时既有的名气，在稍后不久的那场动乱里，徐玉霞和她的家庭经历一次颠覆性的大起落。据其女儿解释，文化大革命时，老太太去东北接受改造，因为性子耿直“没改造好”，就被下放到农村，后来落实政策又回来进了工厂直至退休。退休后，徐玉霞带着女儿出去卖艺挣钱，就像当年她跟着一大家子四处演出养家一样。

　　后来就解放了，再后来就进曲艺团了。当时曲艺团里的这些(曲艺)，(我)大多数都会，不会就挣不了那份钱。邓九如唱的琴书稳当，他唱的跟别人不一样，唱得稳。是啊，老邓唱得好。

　　我没收徒弟，(国家分配学员)那得很以后很以后了，不是你想得到什么就有什么，得一点点来。在大明湖唱和在曲艺团唱一样，只要能挣钱就行。当时我既唱大鼓，也唱坠子，啥都唱，分钱多分点，拿最高工资。那会儿，只要多挣钱就行。

　　“文化大革命”没法说。我去了长春制片厂，到了东北。我不唱了，那会儿俺这行就完了。回来后，有的(艺人)唱，有的(艺人)不唱，我就不唱了，不想唱。到现在你再问我，我都忘了还唱什么。不回忆，都没有了。

　　我(一辈子)走的道比两万五千里都远。没什么了，不干了就不干了。不遗憾，我干了一辈子了。这一行不干了，都什么岁数了还干。现在咱这一行行啊，我老了。