纽约时装学院博物馆总监Valerie Steele说：“这也与当前比较热门的‘高低端混搭’的理念相契合。”比方说，Céline与路易威登都借用了著名的大地(Tati)印花(与法国廉价商店大地完全同义)。”

　　图片分享应用社交网站Instagram的兴起，也大大推动了这种流行时尚。最新的标识浪潮(粗体字母，往往很艳丽)非常适合社交媒体，而且可能完全就是为社交媒体量身打造的(真让人哭笑不得)。通过设计出能相互分享以及充分认可的时装，各大品牌得以不断在网络空间攻城略地。

　　有些品牌则想方设法发挥自拍的影响力。比如说，今年二月份，卡尔文?克莱恩(Calvin Klein)在上世纪90年代经典款内衣CK underwear的腰部印上标识后，发送给了名模肯达尔?詹娜 (Kendall Jenner)、米兰达?可儿(Miranda Kerr)以及反男士(The Man Repeller)博客大V利安德拉?梅丁(Leandra Medine)明星大腕，请他们穿着自己印有卡尔文?克莱恩品牌标签的时装进行自拍。自那以后，成千上万的卡尔文?克莱恩拥趸加入了自拍大军，并把自己的自拍照上传，詹娜的自拍照在短短三天内就获得了超过百万的“点赞”。

　　在这波新的标识狂潮中，虽说有些玩世不恭，但究竟还有啥新的亮点?上世纪60年代，安迪?沃霍尔(Andy Warhol)运用《金宝罐头汤》(Campbell's Soup Cans)及可口可乐丝网版画，率先评论标记品牌无处不在的现象。自上世纪80年代风靡以来，全球奢侈品牌标识第一次被嘻哈艺术所占用，不断被艺术界解构与模仿的同时，转过来又被奢侈品界所“借用”。

　　“对我而言，这又是昨日黄花，已经毫无新意了，”伦敦百货店Liberty总经理埃德?伯斯戴尔(Ed Burstell)说。“过去几年，酷派及秘而不宣的标识引用早已存在，我认为如今只是改头换面而已。”

　　斯蒂尔补充道：“各大品牌如意算盘各不相同——时装中运用讽刺性标识已显出审美疲劳。各大品牌这么做如同走钢丝。标识引用如果太局限于时尚圈内，俨然快成同舟共济的共济会(Masonic)了;标识引用如若太过随意，每个人都唾手可得，那么酷派感就无从说起了。关键是如何取得均衡点。”