《松风泉韵》
《山水古意》
《乘夕棹归舟》
《溪山松烟》
“高山仰止”。记者怀着对大写意山水画大师黑伯龙的敬仰之情,寻着他的生活轨迹,试着走近他,通过他的家人和学生,从侧面再现生活中的大师风采,再现那个曾生活在我们身边,平易近人,而又令我们一生仰望的师者、长者的艺术人生。
一位真性情的艺术大师
熟悉黑伯龙的人都知道他是一位很有情趣的人,他生性耿直、豁达,始终保持着一颗童心,充满了童趣。他一生中除了书画,不抽烟不喝酒,却独爱玩蛐蛐。他喜欢收集各年代的蛐蛐罐,甚至不惜以作品与别人交换;蟋蟀与画笔伴他一生,是他一生的至爱。他曾说,“一听蛐蛐叫,就像听交响乐团演奏一样,顿感心情舒畅,给画画带来了灵感。”
他还喜欢唱京剧、拉胡琴,在别人眼里有点“玩世不恭”,但却因为天赋极高,学啥像啥,在票友里出类拔萃。他与人为善,乐善好施,看人从不分贵贱,他曾送给车夫一幅《秋兴图》,至今犹存,这幅画的画面上有菊花和虫盆,一只蟋蟀振翅鸣叫,简单数笔,情趣跃然纸上。
黑伯龙先生一生“以虫为伴,以画为友”,不曾希冀别人仰视自己,他只是服从于内心的真诚与快乐。如他所言,“独乐乐,更乐”。他以画交友,送出去的画不计其数。有一次,一位街坊拿着张纸来找黑伯龙先生,“黑大爷,俺要结婚了,您给画张画吧!”黑伯龙爽快地答应了,“行,放这里吧,过一天来拿就行。”类似的事情不胜枚举。
大写意山水画开宗立派者
在艺术上,黑伯龙是天才,他的作品独具一格,形成了独特的“黑氏山水画法”,开齐鲁画派一宗,成为当之无愧的一代宗师。李苦禅曾这样评价黑伯龙,“自有清以来,能融石涛、梅青诸家笔墨而独成一家者,伯龙也。”在黑伯龙的一次作品展上,刘勃舒主持了开幕式,讲到先生的画时,他说:“气魄大极了……先生已经作古,我们宣传晚了”,并赞叹“大江以北,文人画其首”。
黑伯龙先生平日里一副大小孩的样子,其实内心对于绘画心思用得很深。他曾在朋友那里看到一张张大千的仕女图,还没有裱起来,很是喜欢,就借回家临摹,研究其中的绘画技巧。看到朋友带回来黄山的图片,他也要借去看了,揣摩黄山的景色。他说,“自己画了这么久黄山的石头和松树,但还是要多看看黄山真正的风景,才能画得出彩。”通过黑伯龙的作品,从中可以看到其感性与理性的完美结合,他既能冷静地分析世界,又能深情地表达内心的情感。他的每一幅画作,都是灵魂深处的呐喊与倾诉;同时,也传递出那份独特的温情。
作为艺术家,黑伯龙有文人风骨,他注重笔墨,不追名逐利。“他是一位无私、不为名利的人。”这是记者采访黑伯龙的儿子、91岁的黑锦涛老人时,不善言辞的他说的第一句话。那个时代,“无私不为名利”是一种至高的格局和人生境界。作为黑伯龙的儿子,因生活所迫,他十几岁便参加了工作,未能继承父亲的衣钵,这是他一生的遗憾;但是,作为一代大师的儿子,他一生都为之骄傲。
黑伯龙的绘画风格师承两宋遗风,展现出深厚的绘画功力。他擅长山水画,同时兼擅简笔人物,偶作竹石、松柏、花卉。作品独具一格,用笔简练洒脱,不拘泥于事物的形体,却又不失高远淡逸的神韵。这种艺术风格的形成,既源于早年在上海美术专科学校受黄宾虹、潘天寿、刘海粟等名家指教的学习经历,也得益于他自身对艺术的深入理解和不断揣摩。他善于运用笔墨表现出自然与生活的美好,将传统中国画的韵味与现代艺术的创新元素巧妙地融合在一起。
黑伯龙的山水画作品沉雄博大,笔简意深,充满了浓厚的书卷气息。作为大写意山水画的一代宗师,他与“关、弭、岳”三位大师齐名,共同开创了“齐鲁画派”,引领了一个时代中国画的创新发展,影响着几代艺术家。
黑伯龙的人物画也功底深厚,堪称一绝,他能大笔一挥,一笔勾勒出人物的形体,再淡墨几笔烘托出人物的神态和气质,整个过程一气呵成,令人叹为观止。
一代师者之风
画家张宝珠曾说:“黑老是山东画坛的一面旗帜,影响了我半个世纪,现在仍深感与黑老相差很远,我还将继续努力,用毕生的精力走黑老的路子,继承好、传承好黑老的艺术观点。”
作为一位教育家,黑伯龙为培养新一代的艺术人才倾注了大量心血。他的艺术思想和风格对山东绘画、齐鲁画风的发展产生了深远影响、奠定了坚实的基础。他的一生与美术教育紧密相连,从事美术教育长达50多个春秋。
著名书画名家杨硕、杨耀,陈玉甫、张宝珠、李承志、岳宏及陈文彬等人均为他名下的高徒。
回忆起老师黑伯龙,学生陈文彬颇为感慨。他说:“先生教诲使我受益终生,如果不是突然离世,再多活几十年,他对中国画的影响一定是巨大的。”
那是在1984年一个夏天的午后,陈文彬印象很深,他就当时刚被发现的“在野四大家”中的黄秋园请教先生,黑伯龙说,“黄秋园先生学石涛的,(二十世纪)三十年代就在济南银行的一楼工作,他的办公室就在路边上……”说到这些,他如数家珍,对很多人都能详细道来,并能将他们的绘画风格和特点,包括题款等,一一描述。黑伯龙的博学和言传身教,让陈文彬进步很快,他的鉴赏和绘画水平不断提升。黑伯龙常告诫陈文彬,“一个画画的人首先眼界要高,还有认知度,只有认知度高了,绘画水平才能逐渐提升。否则,画的画就会落入俗套。”
1983年陈文彬正式拜黑伯龙为师后,黑伯龙这样教诲他:“文彬呀,你如果有工夫就关上门临摹二十年,时间少也要临摹十年,临摹什么呢?书法和水墨画。书法和水墨画这个东西必须下苦功钻进去临摹的。”并亲自指导陈文彬临摹大篆、隶书和章草,山水画则让他临摹北宗的马远、夏圭、唐寅、吴伟、石溪、石涛等人。作为黑伯龙的学生,陈文彬虽然做不到闭门苦修,但是无论白天工作多忙,每天晚上也要点灯熬油,画到凌晨两三点钟,有时甚至通宵达旦地临摹练习。
方荣翔与黑伯龙有着亦师亦友的深厚情谊,他们两人是同住南新街的邻居,方荣翔常常去黑伯龙家拜访,学习书画和切磋京剧艺术。
黑伯龙的一生充满了传奇色彩。他不仅自己创作了大量的优秀作品,还积极推广和传承传统文化,为艺术和教育事业作出了巨大的贡献。他一生致力于绘画艺术,不断探索和创新,为后人留下了巨大的精神财富。他以独特的艺术风格和高超的绘画技巧,成为大写意山水画的一座高峰。 (本报记者 王家莉)