海瑞的书法啥样？来省博感受吧！晚明书风展在济南启幕，将延续至10月22日

　　7月23日上午，晚明书风展在山东博物馆开展。本次展览共选取书法文物87件(套)，计110件，包含了62位书家，时间跨越150余年，以宏阔的视野勾勒出晚明书风的发生、发展与延续。展览将延续到10月22日。

7月23日，晚明书风展在山东博物馆开展。

济南时报·新黄河客户端记者黄中明 摄

　　7月23日，山东博物馆迎来暑期参观高峰。闷热的“桑拿天”难阻游客的热情，省博门前排起了长队，在顶峰客流时期，排队进入场馆需要15分钟左右。

济南时报·新黄河客户端记者黄中明 摄

　　从吴门余绪、万历书坛，到“浪漫新风”、书风延续

　　“晚明书风不仅仅是书法艺术的表面呈现，它根植于晚明文化，关联到宏阔的社会进程，体现出强烈的时代审美特征。”山东博物馆书画部研究馆员、本次展览策展人张颖昌表示，晚明书风是历史的过往，“它鲜活于当下，也必将传之久远。追源溯流，启迪当下，这是本次展览的目的所在”。

　　展览分为吴门余绪、万历书坛、“浪漫新风”和书风延续四个单元。

　　第一单元吴门余绪。展览从宏观上着眼，以吴门余绪为引子，讲述了晚明书法发展的大势。明代中期，苏州经济繁荣、文化发达，形成了以祝允明、文徵明等人为代表的、影响最大的书法流派——吴门书派。作为吴门书派的总结者与代言人，王世贞在宣称“天下书法归吾吴”的同时，也对吴门主要书家进行了审视与批评，在理论上引领了一代风气。在“尚奇”风行的文化大潮中，以董其昌为核心的“云间派”，以及在不同时期与董其昌齐名的名家们，对吴门进行了反思与突破，这种突破促进了流派书法的大发展。

　　第二单元万历书坛。万历一朝，时风世风多有迁易，是晚明书风形成和发展的重要时期。这一时期书派纷立，南北相竞相融。随着吴门书派的衰落，书坛形成了两条并行的发展脉络，呈现出时序相连的南北名家并立局面：南方是以董其昌领衔的“云间书派”，北方则是以邢侗、米万钟、张慎言等人为代表的名家群体。名家体系之外，是众多普通书家，他们代表着不同的审美取向，共同呈现出万历时期书法文化的多元风貌。

　　第三单元“浪漫新风”。自天启年间起风行一种更加张扬恣肆的书风。其形式以长条大轴为主，用笔迅捷，顿挫突兀，缠绕勾连，章法上拉大行距，挤压字距，强化了纵势，更具张力和个性。学界习惯称之为“浪漫新风”。“浪漫新风”的代表书家是张瑞图、黄道周、王铎和倪元璐等人。他们极具个性的书风，与董其昌的疏淡生秀之风拉开了距离，成为晚明书风的重要标志之一。王铎、傅山等人则将晚明“浪漫新风”带入清初，成为北方书法的重镇，“北王南董”的书坛格局还在延续。

　　社会巨变和文化土壤的改易总要影响到书写者，进而缓慢作用于书风。晚明书风逐渐过渡到清代书法风尚，也已经隐然其间了。

　　海瑞、史可法、徐渭、赵秉忠，难得一见的作品现身

　　张颖昌表示，从微观上而言，每一件书作又都是一个特定的坐标点。经由它，我们可以了解每一位书家的生平经历与悲欢喜乐，了解书家们之间的彼此关联。由作品走近人，进入那段风云过往，去感受作品所承载的深沉意蕴，这本身就已超越了对审美的单一追求。

　　在历史上，海瑞是一个铁骨铮铮、金刚怒目式的人物。而在此次展览中，记者看到展出的一件海瑞的楷书书札页，其小楷行间舒朗，却颇有晋人意趣。展览还展出了另一位大家耳熟能详的历史人物史可法的行书联，写的是——“风光何我欲，云壑与心论”。

　　另一件通高4.6米的徐渭行书群望诗轴也特别引人瞩目。王阳明心学在明代中后期广泛传播，深刻影响到社会文化诸领域。“师心”和“尚奇”之风盛行，共同推动了晚明书法文化的发展与变革。徐渭是尚奇之风的先行者。其恣肆率意的笔墨语言，狂放不羁的艺术品格，在吴门书派笼罩下的江南地区显得奇崛特立。

　　难得的是，记者还在展厅中看到赵秉忠的两件草书作品——赵秉忠草书峭壁阴森轴和赵秉忠草书王昌龄诗轴。赵秉忠(1573—1626)，字季卿，号其阳，益都(今山东青州))人。万历二十六年(1598)戊戌科状元，授翰林院修撰。历迁侍读学士、礼部侍郎、礼部尚书。天启三年(1623)以魏忠贤擅权被迫致仕。崇祯初追复原官，卒赠太子太保。赵秉忠草书得《张旭古诗四帖(传)》神韵，在晚明草书中亦属高格。这两件草书作品和青州博物馆所藏全国唯一的赵秉忠状元卷相映成辉。状元卷中规中矩的馆阁体，和眼前草书的龙飞凤舞，形成了鲜明的对比。