古诗词里赏秋景

　　□于永军

　　不知不觉间，夏天成了故事，秋天成了风景。作为一年四时的秋天，显然是可与春天媲美的。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”春天是播种的季节，秋天则是收获的季节。得春天，可写词曲;得秋天，可写诗文。于是，历朝各代写秋的诗词便层出不穷。

　　秋天最抢眼的物象是金黄——黄的草，黄的叶，黄的稻谷，黄的菊花。用金黄描绘秋景，庶几成了诗人的通用选择。范仲淹的《苏幕遮·碧云天》有云：“碧云天，黄叶地。”王士禛的《江上》有句：“满林黄叶雁声多。”顾敻写《浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓》说：“庭菊飘黄玉露浓，冷莎偎砌隐鸣蛩。”晏殊作《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》道：“芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。”王禹偁在《村行》中，用“马穿山径菊初黄”说菊，李清照在《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》中，用“莫负东篱菊蕊黄”赏菊。一个“黄”字，表征了秋天最美的景色。

　　秋天到处可见秋风拂过的留痕——秋风看得见吗?张籍在《秋思》中如是描写：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。”这个“见”字用得极妙，让秋风一下子从无形变成了有形。古代诗人说秋风，借意居多。李白借“秋风吹不尽，总是玉关情”寄托情感，刘禹锡借“何处秋风至?萧萧送雁群”预报凉意，苏轼则用“昨夜秋风来万里，月上屏帏，冷透人衣袂”喻秋风的劲吹，杜牧用“风吹一片叶，万物已惊秋”说秋风的肃杀。诗家尽管时代不同、视角不一，但都把秋风当成了一种富有动感的气象。

　　秋天自然少不了秋雨——雨落在船上、打在芭蕉上，都会敲击出美妙的韵律。“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。”读了这些名句，那种“听雨”的感觉，自然便会唤出人们脑海中曾经的记忆。唐代薛昭蕴在《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》中云：“红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香，不语含嚬深浦里。几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。”这里，把听觉上的风雨声、视觉上的红蓼花，同嗅觉上的佳人与野花的芳香交汇于一体，给人一个悬念：默默地立在渡口的佳人在等谁?作者虽然不是画家，但示人一幅苍凉寂寞的秋雨渡口待人图。

　　秋声是秋天特有的美妙音乐。王安石有句：“一派秋声入寥廓。”秋声是什么?朱淑真的《菩萨蛮·秋声乍起梧桐落》说，秋声是蛩吟：“秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。”黄庭坚的《秋怀二首》说，秋声是虫啾：“秋阴细细压茅堂，吟虫啾啾昨夜凉。”施肩吾的《秋夜山居二首》说，秋声是露滴：“幽居正想餐霞客，夜久月寒珠露滴。”而王维的“草间蛩响临秋急，山里蝉声薄暮悲”、杨万里的“落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣”则说秋声是暮蝉的鸣唱。还有，张仲和李白更是别开生面，竟用断鸿声、莎鸡悲说秋声。有“句”为证：“秋天一夜静无云，断续鸿声到晓闻。”“天秋木叶下，月冷莎鸡悲。”当合上书卷，那蛩吟声、虫啾声、露滴声、暮蝉声、雁叫声、螽斯叫声……会在你的耳膜里、心头上交织成一曲秋韵十足的旋律。

　　秋天是丰收的季节。在《郑风·椒聊》中：“椒聊之实，蕃衍盈匊。”花椒香飘满园;在辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”在杨万里的《衢州近城果园》里：“黄柑绿橘深红柿，树树无风缒脱枝。”宋代诗人董嗣杲，采用“小策盘旋草舍东，东西拾穗走儿童”的画面，描述了农家儿童拾秋的场景;清代诗人暴焕章，运用“春种田苗夏耔耘，秋收大有民同欣”的佳句，写下了农家秋收庆“大有”的喜悦。然而，表征秋收景象的不只是瓜果谷物，还有，李白的“黄鸡啄黍秋正肥”、赵嘏的“鲈鱼正美不归去”、王驾的“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉”，这鸡“正肥”，这鱼“正美”，这五谷丰登、六畜兴旺，无一不是丰收在望的好气象。

　　于是，在丰收的喜悦里，王驾在《社日》中又浓墨重彩地续写道：“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。”此乃唐代南方村居生活的真实写照，还是诗人寄予期望的富裕景象?不得而知。但有一点可以肯定，这正是人们心中国泰民安的一个生活看点。