巧了！粉丝争“番位”导演争“选角”

　　今年的白玉兰入围名单，《繁花》《追风者》《父辈的荣耀》《漫长的季节》等热剧均有奖项入围，但僧多粥少，去年又是国产剧大丰收的一年，争议也随之而来。名单发布后，刘琳、马伊琍、辛芷蕾、白敬亭、游本昌等未入围演员都成了网友眼中的“遗珠”，有关《追风者》王一博、王阳的“男主角资格之争”更是让话题讨论进入了白热化。巧合的是，这边粉丝为偶像争夺入围资格，那边导演要求重新拿回选角主导权，两者有何关联?男主角“二王”之争

　　导火索是在《追风者》领衔主演中位列第三的王阳入围了白玉兰“最佳男主角奖”，而在海报中一直占据C位，在领衔主演中排名第一位的王一博未获入围，“白玉兰提名没有王一博”引发热议。

　　“男配入围，男主不配”，这让大量王一博粉丝感到不满。在他们看来，《追风者》整部剧都是围绕王一博饰演的“魏若来”展开，剧集招商和热度也是靠王一博扛起来的，这是一部实打实的“大男主剧”，不存在“双男主”。粉丝认为王阳抢占了王一博的名额，实属不公。为偶像打抱不平的粉丝，攻占了《追风者》官方微博、白玉兰官方微博以及王阳、导演姚晓峰等主创微博，质疑王阳“倚老卖老”，指摘其“偷奖”，展开大规模抗议。

　　事态愈演愈烈，《追风者》剧组回应称，根据白玉兰奖的报送规定，在最佳男主角奖项部分申报了王一博和王阳。另有业内人士透露，王一博确实进入了二轮评选，但最终只有王阳入选提名。然而这还不能平息舆论，尤其是伴随业内人士下场讨论，事件持续发酵。

　　6月2日，著名编剧赵冬苓在网上声援王阳，她先是肯定了王一博的表演，出色地塑造了人物，挑起了大梁，同时认为不该伤及无辜：“这件事和王阳没有关系，他本人低调又谦逊，戏多戏少也从不计较。”赵冬苓曾与王阳合作过《无所畏惧》，公开力挺后，部分粉丝又把矛头指向了赵冬苓，为此发声的业内人士也受到牵连。王阳报名，合乎规定

　　争吵先放一边，王阳到底符不符合报奖规定?

　　据《2024年第29届上海电视节白玉兰奖电视剧类别章程》要求，原则上男女主角奖项各填报1人，即第一男主角和女主角。他们必须是在剧情的推动上起到举足轻重作用、具有不可或缺重要意义的角色。如确有多男主角或多女主角并存的情况，则填报人数最多各2人，且皆须在剧中占较重篇幅。

　　对此有网友统计了剧中两人的戏份时长，平均每集王一博出场的时间多于王阳，相差几分钟。该剧领衔主演一栏包括王一博、李沁、王阳，但单论时长，王阳的戏份比女主角要多。而且在此前的海报、文案中，番位排名第三的王阳和王一博、李沁都被标注为“领衔主演”，因此从官方要求来看，王阳报名“最佳男主角”符合报奖规范。

　　接下来需要厘清的是，粉丝眼中的一番、二番所代表的“番位”能否等同于主角、配角的划分。

　　白玉兰历届入围名单有过先例。童瑶凭借《三十而已》摘得白玉兰“最佳女主角”，她剧中的番位在江疏影之后;通过《觉醒年代》获得白玉兰“最佳男主角”的于和伟，番位也在李大钊的扮演者张桐之后。

　　而在本届入围名单中，也出现了类似情况。《繁花》剧组在遵守评选规则的基础上，与总局和电视节组委会真诚沟通，为三位女主角马伊琍、唐嫣、辛芷蕾都争取到了报名资格，后经白玉兰奖组委会评定，唐嫣入围。另外，《繁花》还入围了“最佳男、女配角奖”两个奖项，入围的董勇和范湉湉排名10番和14番。同时入围本届“最佳男主角奖”的丁勇岱，则是《南来北往》“双男主”之一，番位也在“流量小生”白敬亭之后。剧方表示，该剧为两位男主角都申报了“最佳男主角”，白敬亭遗憾落选。“好作品靠的是团队整体协作”“与有荣焉”“相信白敬亭也一定会跟随着丁老师的步伐成为收获无数观众认可的高素质演员”，相比王一博粉丝以控评的方式为偶像集体鸣冤，白敬亭粉丝截然是另一种画风，收获了一波“体面”的好评。

　　其实不仅是白玉兰奖，其他权威奖项的评选也没有过以“番位”论评奖资格的先例，尤其是近几年来，在“配角上桌”喜闻乐见的大环境下，大众更乐于看到的是有实力的演员得到主流奖项的认可。在群像剧《山海情》中，扮演“水花”的热扎依仅排在第8位，但没有影响她提名金鹰奖、白玉兰奖、飞天奖“最佳女主角”，并成为首位85后“飞天奖视后”。

　　因此无论是从白玉兰往届评奖，还是同类奖项申报要求，都没有将“番位”和主角、配角画等号，而相比番位来说，更重要的还是演员诠释角色的完成度、观众的认可度。选演员到底应该谁说了算?

　　其实也不怪粉丝对王一博落选如此大动干戈，《追风者》能有如此大的反响，功劳簿上有王一博浓墨重彩的一笔。粉丝愿为偶像出头，认为王一博遭遇了“职场霸凌”，活儿都是他一个人主干，最后到了请功受赏的时候，却被别人抢到了前面，此举等同于“背刺”王一博。

　　但说到底，引发巨大讨论声量的原因，还是饭圈的“番位逻辑”。在“流量至上”的前些年，“番位”一度成为影视剧创作的风向标，创作过程中，剧方为了服务演员生产了一批“大男主剧”“大女主剧”，创作变成了为演员服务，而不是为剧情和角色服务，出现了很多逻辑有漏洞、人设立不住的作品，影响观众对作品的评价和观感体验。

　　因为“撕番位”，多位艺人的形象曾受到影响。2020年肖战就因为粉丝的不文明行为，导致影视剧、演出暂停，消失了近乎一年。2021年，因为粉丝互撕、拉踩、引战，赵丽颖的多个粉丝官方微博被禁言。经历了“清朗行动”，“番位之争”后遗症还在。不久前，赵丽颖、杨幂的粉丝就谁是《酱园弄》“女二号”互不相让，片方官宣全阵容时不得不采用“根据出场顺序排名”。

　　很多人疑惑，堂堂大导演陈可辛竟然也要为“番位”低头。的确，国内很多导演，哪怕是知名导演也失去了选择演员的权利。

　　在日前举办的2024电视剧导演大会上，郑晓龙导演呼吁把选演员的权利还给导演，引发业内外哗然。他表示：“现在很多时候导演没有权利选择演员，特别是很多年轻导演，要把选演员的权利还给导演，实际上一部剧选什么演员，导演最有发言权。剧本里的人物对于导演来说是活在心里的人物。”“大量的片子按照平台、投资方要求，虽然用的是明星、流量，但是出来的片子成功率不高。为什么会出现这种情况?我觉得特别有意思的是平台看大数据，数据说流量高，所以认为用他一定会好，但是他们不研究剧情，不了解剧中人物是什么样的，那能拍好吗?流量大不见得他演这个角色就最合适。”

　　无独有偶，近来因《我的阿勒泰》声名大噪的导演滕丛丛，在2024中国电影导演之夜上也有一段相似的发言，“希望各大平台资方和制片人可以把演员的选择权还给我们导演，我们会给你们惊喜。”“一个好的演员，不是你长得漂亮就叫演员，不是你有点儿粉丝你就叫演员，也不是你爸妈是谁你就可以成为演员，而是说，好的演员应该是一个表演艺术家。”

　　两位业内知名导演在相隔不到几天的时间里发表了相同的观点，应该不是巧合。早在2021年，郑晓龙就说过，“创作要回归现实主义，就应该把选演员的权利或者说这项工作还给导演。”三年过去了，郑晓龙还在发表相同的观点，可见“番位论”早已在影视圈根深蒂固，已经严重影响到了行业的健康发展，亟需破解。经此一战，剧方、平台都应该有所思考，流量演员是把双刃剑，带来话题的同时，舆论问题更值得关注。而对于那些希望通过作品完成转型的流量演员来说，“撕番”的破坏力已经超过了角色带来的美誉度，孰轻孰重，值得好好掂量掂量。 (济南时报·新黄河客户端记者任晓斐)