国产家庭剧，不“骂”没人看？

　　最近，殷桃和郭京飞主演的《小夫妻》上线了，一时间家庭剧画风突变，不少观众看后都发出了“这才是正常家庭该有的样子”的感叹。然而就是这样一部表现“正常”的作品，热度还比不上另一部被“骂”出圈的同类型作品，国产家庭剧，真的不“骂”就没人看吗?

　　正常的家庭剧来了

　　《小夫妻》改编自作家毛利的热门小说《全职爸爸》。男主角周全是一位IT精英，在工作了十年的公司小有成就，公司来了新领导，处处看他不顺眼，撞在枪口上的周全惨被开除，求职不顺的他陷入“中年危机”。而在这时，在家当全职太太的妻子车莉却凭着一份写作的兼职一夜爆红。小家庭该何去何从?夫妻二人商量之后，重新进行家庭分工，周全当上“全职奶爸”，车莉转身变成了开启“事业第二春”的女强人。

　　以往我们看过很多女主角当全职妈妈的剧情，《小夫妻》直接来了个“性转”，颠覆了传统价值观里“男主外女主内”的设定，算得上新鲜、大胆。不过，职场人跨行当“奶爸”的过程并不容易。

　　周全由“窝囊废赛道”的佼佼者郭京飞来出演，可谓“天选之人”。常年混迹职场的他，一直是被照顾的那个。因为没有基本的家务常识，初当全职奶爸非常不顺，生鸡蛋放微波炉里爆炸，熬粥打电话煳锅，做饭厨房差点失火，馄饨煮成了面片汤，家里乱得像垃圾堆……任孩子自由玩耍导致孩子摔伤，周全被全家人质疑不负责。

　　网上有句段子，“爸爸带娃，活着就好”，妈妈和爸爸带娃经常展现出截然不同的画风，但随着90后、95后当上新手爸妈，传统教育观也在被颠覆，人们也越来越意识到“不缺席的爸爸”对孩子成长的重要性。而新时代爸爸身上的很多美好品质，都在周全的身上体现出来了。

　　在和妻子重新进行家庭分工的时候，周全选择了回家带娃，说明他不是大男子主义，这不是妥协，而是在权衡利弊、综合考量后做出的“最优解”。周全非常重视亲子关系的培养，在和孩子相处时能“蹲下来”，用平视的角度和孩子打成一片，不管是玩积木、捉迷藏还是角色扮演，都是全身心地投入，做到了有效陪伴。爸爸带娃或许不如妈妈细心，但适当地给孩子犯错、修正的机会，反而更能培养出一个具备责任感和独立性的孩子。

　　在夫妻关系中，周全和车莉也做到了平等互助，相互扶持，让大家看到了拥有一对“情绪稳定”的父母，对孩子而言是一件多么幸福的事。孩子受伤后，曾经劝女婿在家带孩子的丈母娘变脸了，指责周全看孩子不用心，甚至当着孩子的面嫌弃女婿靠女儿养。这个时候，夫妻俩默契地意识到问题的严重性，让孩子回房间睡觉后，车莉和母亲来了一场一对一的谈话，把夫妻关系放到了第一位，这在国产剧里也是比较少有的。

　　这一家三口，没有隔代教养，也没有小三插足，更没有吵不完的架，遇到事了，夫妻俩能通过沟通化解，简直是很多人理想中的小家模样。再加上编剧对柴米油盐的细节化描摹，殷桃、郭京飞等实力派演员的生活化表演，《小夫妻》实在是近年来品质不俗的家庭剧。

　　没人“骂”等于没人看?

　　有人留言，《小夫妻》简直是“专治恐婚恐育的神仙剧”，给年轻人一些相信爱情和婚姻的勇气。但如此接地气的剧情却因为不够狗血，没有换来相应的关注点。

　　今年，陈晓、童瑶带来了一部同样是反映中年夫妻情感危机和事业危机的电视剧《小日子》，豆瓣打分只有5.5分，但不妨碍它凭话题出圈。观众一边骂着剧情老套、狗血、悬浮，另一边“奇葩公公”朱大力却和《都挺好》里的苏大强、《安家》里的潘贵雨、《欢乐颂》里的樊胜美她妈一起荣升“国产剧奇葩父母榜”，热度与槽点齐飞。

　　当下的观众越来越习惯于短平快的短剧思维，对长剧创作者提出了更高的挑战。最简单的做法是，与其花费大量时间去观察体悟生活，来还原真实的肌理感，不如借鉴成功剧集的套路，为了话题而话题，凭借几个狗血人物或剧情就能掀起大众议题，话题、收视得来不费工夫。

　　还有一些观众发现，一些出发点很好的家庭剧，播着播着却逐渐走偏，被观众打入“烂尾剧”行列。很多人都疑惑：编剧真的是生活在真空里吗?其实这锅不能编剧背。长剧的商业模式极其复杂，对于爆剧还是主张长期主义、一鱼多吃，长尾效应足够才能不断为各方带来收益。一部剧背后站着资方、平台等多方利益关系，如果选择了短期效益，也只能是揣着明白装糊涂，靠着吵架换流量，数据胜过一切。戏剧需要冲突，但高明的戏剧冲突是体现一个普通人的困境，而不是在网络热点上大做文章。

　　什么是合格的家庭剧?

　　家庭剧一直是国产剧的热门类型，从20世纪90年代的《渴望》《婆婆媳妇小姑》，到后来的《双面胶》《蜗居》，“婆媳剧”在长达十几年的时间里占据主流，集合了各种奇葩家庭矛盾的婆媳关系、翁婿关系被批量生产，家庭剧一度陷入模式化创作。观众在变，观念也在变，国产剧的剧情却极度落伍。令人感到可喜的是，以《小夫妻》《熟年》为代表的一部分家庭剧正在展现出创新趋势。

　　在展现婚姻家庭生活中，闫妮、王砚辉等主演的《亲爱的爸妈》，就跳出家庭剧的惯有模式，对重组家庭的亲情关系、婚姻观念、教育观等进行探讨和呈现。江家充满烟火气的日常生活，让许多观众产生共鸣。

　　《熟年》重点表现中年危机和生活思考，探讨了“熟年一族”在面对生活、家庭、事业等多方面的压力和挑战时，如何寻找自己的定位，如何处理家庭关系，以及如何在变化中找到生活的意义和价值。剧中不仅有角色的个人成长和变化，也反映了当代社会中普遍存在的家庭问题和价值观念。

　　而全员演技派的《亲爱的小孩》所暴露出的婚姻问题则更为赤裸裸，悉数呈现婚姻中的一地鸡毛。剧中新手妈妈一诺深陷育儿焦虑，面对岳母和婆婆的博弈，丈夫和稀泥以及随之暴露的婚外情，让婚姻不得不走向破裂。孩子得病后，两个家庭又为了共同的孩子开始了人性的拷问和艰难的抉择。《亲爱的小孩》全景式呈现了中国式家庭的琐碎日常与情绪爆发点，既有尺度上的突破，也有现实主义创作手法的创新。

　　在亲子、教育方面，《小欢喜》《少年派》《大考》等聚焦于家庭教育方式和孩子在成长过程中面临的问题，展现高考、亲子关系。

　　在体现中年夫妻的职场困惑中，《完美伴侣》描绘都市人在职场和家庭生活中的挣扎和选择，通过两个家庭的故事，展现了现代人在事业与家庭之间的权衡与选择。

　　在代际关系的表现上，闫妮带来了一部《外婆的新世界》，还凭借该剧入围了“白玉兰最佳女主角”，该剧根据漫画改编，讲述了为了寻找私奔的外婆，外婆的孪生姐姐姨婆和外孙女一起踏上寻找外婆的旅程的故事。闫妮、邓恩熙等主演的精彩表演，使得这个关于寻找和重新认识自己的故事变得引人入胜。

　　今年引发较多讨论的家庭剧《烟火人家》，则是围绕孟家的三代人展开，讲述了大家长乔海云，性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自的女儿经历家庭及其婚恋等种种问题与困惑。对于剧中刻画的“控制型父母”和“无条件接纳父母”，引发大范围讨论。

　　好的家庭剧应该具有真实的生活质感，处处展现对“家常”的审美提炼。这种生活质感不仅体现在布景道具铺排的生活气息和故事的日常细节上，更重要的是人物角色的弧光与层次。值得庆幸的是，在求快、求短的大环境下，依然有很多创作者延续现实主义的创作手法，来展现生活的烟火气，塑造鲜活立体的人物，展开深入的主题探讨，从而映射现实、情感共通。电视剧不仅是一种大众文化产品，还是培养观众审美和价值观的器皿，不为话题而生，求真求实的家庭剧应该有更多的话题热度和生存空间。