不只是去好莱坞“打两下” 华语电影人换了一种出海方式？

　　近日，多位华语动作影人的国际项目传来新消息：成龙主演的《飞鹰计划4：终极任务》结束哈萨克斯坦阶段拍摄，甄子丹自导自演的《疾速追杀》衍生片《凯恩》已经杀青，谢苗确定领衔主演一部美国背景的英语动作片，彭于晏则同时参与《The Healer》和《杰森·斯坦森偷走了我的自行车》。这些项目规模和进度不同，华语动作影人正在以演员、导演、制片人、IP主角等身份进入国际制作，过去以客串和打斗为主的合作方式正在改变。

　　成龙带着IP远行

　　甄子丹开始执掌镜头

　　成龙的新作《飞鹰计划4：终极任务》围绕古老文物“图玛”引发的争夺展开，隐退后的亚洲飞鹰再度出山。影片由哈萨克斯坦与中国香港联合制作，在阿拉木图、曼格斯套等地取景，也前往阿塞拜疆完成部分拍摄。据哈萨克斯坦媒体报道，影片在当地的拍摄已经结束，后续仍有上海等地的制作计划，拟于2027年面向国际市场发行。

　　成龙早年的国际化，更多依靠个人和其团队完成高难度动作，以身体作为电影最直接的通行证。《红番区》《尖峰时刻》等影片让海外观众认识了他的功夫喜剧，但在好莱坞制作体系中，中国演员往往需要适应已经确定的类型、剧本和人物位置。《飞鹰计划4》采用的则是另一种办法：带着成熟IP寻找国际合作方，让中国角色、跨国制作和当地景观在同一部电影中完成组合。当地制作公司、政府文化部门及电影工作人员进入了项目，中国电影集团也参与支持。影片既要借助成龙的国际知名度进入更多市场，也承担着展示当地自然景观和电影制作条件的功能。

　　如果说成龙在《飞鹰计划4》中带出去的是已经被观众认识多年的角色和类型品牌，甄子丹在《凯恩》中争取的则是创作主导权。

　　凯恩最早出现在《疾速追杀4》中，是一名为了保护女儿而被迫追杀旧友的盲眼杀手。甄子丹以快速近身格斗、手杖剑和枪械配合，为这个角色建立了不同于约翰·威克的动作节奏。角色受到观众欢迎后，狮门影业决定开发独立电影。《凯恩》于今年7月完成主要拍摄，甄子丹不仅继续担任主演，还担任导演，并与《疾速追杀》系列主创查德·斯塔赫斯基共同开发故事。

　　从《刀锋战士2》的配角，到《星球大战外传：侠盗一号》《极限特工3》《疾速追杀4》中的重要人物，甄子丹长期参与国际制作。但《凯恩》的不同之处，在于他能够直接决定人物怎样被拍摄、动作怎样服务剧情，以及华人角色以何种形象出现在银幕上。据了解，拍摄《疾速追杀4》时，甄子丹就曾对凯恩的初始设定提出修改意见。据其采访时透露，人物原本使用一个较为笼统的亚洲姓名，服装也带有程式化的中式元素。他认为这种处理容易使角色落入刻板印象，最终推动主创修改了姓名和造型。到了独立电影，甄子丹能够从故事开发阶段参与塑造，还能把几十年积累的动作观念带进一个成熟的商业系列。

　　谢苗、彭于晏接棒

　　国际市场不止一条入口

　　与成龙、甄子丹相比，谢苗的国际项目尚处于较早阶段。美国影视娱乐公司星计划集团(Stars Collective)宣布，由他领衔主演一部以美国为故事背景的英语动作犯罪惊悚片。目前影片仍在开发，片名、导演、其他演员和开机时间尚未公布。

　　谢苗是童星出身，曾与李连杰合作《新少林五祖》《给爸爸的信》等作品，但童年经历不能直接转化为数十年后的国际机会。真正让他重新进入动作片视野的，是《目中无人》《东北警察故事》等中小成本作品，以及国际动作片《火遮眼》中强调真实身体对抗的表演。这些作品较少依靠大规模特效，海外公司看中的是他完成拳脚、兵器和追逐动作的能力。

　　谢苗的优势很明确，他有武术基础，也形成了写实、硬朗的银幕风格和面貌。困难同样具体，新片采用英语对白，故事又设定在美国，演员不仅要完成动作，还要在陌生语言和文化环境中建立可信人物。只会“打得好看”，很容易重新回到早年华人演员作为功能性打手的老路。能否拥有完整的身份、动机和情感关系，才决定这次合作能不能真正扩大他的表演空间。

　　彭于晏走的又是另一条路线。他已经凭《激战》《湄公河行动》《邪不压正》等影片积累动作表演经验，又通过获得戛纳电影节“一种关注”单元最高奖的《狗阵》，增加了在国际艺术电影领域的辨识度。如今，他参与的两部英语项目，分别对应独立动作片和主流商业制作。

　　《The Healer》暂译为《针出鞘》，由动作指导、特技演员出身的坎·艾登执导，彭于晏与伊旺·米切尔共同主演。彭于晏饰演一名隐居城市、凭借敏锐感官和针灸技术帮助他人的失明针灸师，影片今年曾在戛纳电影市场进行国际销售。“失明针灸师”天然带有东方文化识别度，也给动作设计提供了身体限制。另一部《杰森·斯坦森偷走了我的自行车》由《死侍2》《子弹列车》的导演大卫·雷奇执导，杰森·斯坦森将在片中饰演一个带有自我调侃色彩的“杰森·斯坦森”。彭于晏已经确定加盟，但角色尚未公开。相较于《针出鞘》的男主角，这次更接近进入好莱坞成熟制作班底，在群星阵容中寻找位置。

　　放在一起看，几位华语动作电影人的“出海”共同利用的是动作电影较低的语言门槛，但各自面对的市场位置并不相同。对于谢苗、彭于晏等更年轻一些的电影人来说，项目拍摄和制作完成，并能进入主流市场是最基础的。另外，华语影人拥有角色与动作的决定权是进一步的要求，这也是甄子丹在《凯恩》等影片中争取的。对于成龙来说，通过每次多方合作的作品获得优秀的口碑，并能继续带来下一次合作，是与他能力相匹配的良性的循环。按照这个标准来看，这一轮华语动作电影人“出海”自我要求也更高了。(济南时报·新黄河客户端记者 邢媛 王亚妹)